《被光抓走的人》:期待硬核的观众恐怕要失望

《被光抓走的人》:期待硬核的观众恐怕要失望
电影《被光抓走的人》假如只看预告片很简单把它视作科幻片,但事实上除了一个超实践中心推进情节,与“幻”字再无联系。 《被光抓走的人》电影海报 今日上映的《被光抓走的人》是一部会引发热议的电影,一方面在于对它类型的评论,另一方面则是它情感观念的呈现。假如只看故事简介和预告片,很简单把它视作科幻片,但事实上全片仅用了一个超实践中心推进情节,除此之外与“幻”字再无联系。 在电影叙事的层面,有一派电影常常运用这样的叙事方法。它们并非通篇的“第二国际”设定,根据实践国际照射创造出一个全新的国际观,如《星球大战》系列、《哈利·波特》系列、《指环王》系列,仅仅创造一个中心推进情节,后续发作的全部故事都是根据这个情节的影响,但这个情节并不用时时刻刻浸透在后续情节中。 华语电影中其实已经有不少这样的影片,特别体现在重生喜剧方面,例如《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》,主角因意外取得一次重生的时机。也有科幻元素更为清晰的《超时空同居》,包含很多穿越体裁的影视剧。这类故事并不用着重描绘中心情节发作的来龙去脉,纠结在科学实在性上。放在好莱坞,这样形状的电影也更多了。《被光抓走的人》中的黄渤 这种看似无法归属传统类型片领域的电影,其实旁边面印证的是商业电影全体工业层面的高度发达。可是中国电影的工业并没有到达这样的一个高度,成功的同类影片还是以喜剧或其他类型比重为主,让观众尽可能疏忽它的“幻”设定。因此,关于《被光抓走的人》走马观花般展示的科幻情节,观众或许会有不服水土感,乃至觉得是虚张声势。 商业电影到最终比拼的并不是砸多少钱做出多惊人的特效,而是概念。究竟电影走了一百来年,阳光下早就没有新鲜事,技能再前沿如《双子杀手》,所讲的故事依然是别人早就叙述过的。重点是怎么打造一个超逸的中心概念,以这个概念诠释作者期望倾泻的考虑。 《被光抓走的人》里的“光”便是个概念,它在电影里也没有一个实践的回答。假如是一部硬科幻著作,那么必定有一个类型的公式剧情。先是呈现了这道“光”,带走了部分人,然后科学家不断寻觅“光”的来历,解说“光”,并破解这道“光”,终究把“光”带走的人找回来。 这是最常见的一种商业片编码方法,“光”的呈现是制作惊骇,终究惊骇被消解,故事完毕。一起,这个惊骇必须有实践意义的指代。在电影里也是如此,言论以为“光”带走的人是相爱的人。但这样的解说其实并不合适硬科幻的设定,情感的虚无性,往往只合适用来成为终究兵器,呼喊英豪完结绝地逢生的最终一击,而不是惊骇发生的原因。 舍本求末,使得这部电影有了不同的叙事质感,也是一种反商业类型性设定的呈现。关于现代人情感的评论才是电影的宗旨,“光”这一中心推进情节仅仅为了把幸存者们推入一个绝地之中,强逼他们考虑眼前爱的状况。进入到详细情节中,像是黄渤和谭卓扮演的中年夫妻,王珞丹扮演的离婚女人和黄璐扮演的小三,这样的人物都不以典型性、生疏化为创造基底,而是尽量实在和日子流。 由于他们不是典型环境、典型人物,而要尽可能地代表某一类群众。换言之,他们日常行为越稀松往常,越能解说创造者想传递的日子之爱。但对荧幕来说,这样的故事就缺少了受众巴望在这个设定下看到的触目惊心。 笔者以为本片中相爱之人被抓走的设定,能够和欧格斯·兰斯莫斯2015年取得戛纳电影节评审团奖的《龙虾》比照观看。《龙虾》也有一个近未来的科幻设定,没有恋人的人会变成一种动物。但比较更朴实的艺术片《龙虾》,本片明显存在一种为难的两面性,它想进行严厉的人道评论,却缺少必定的艺术高度,也缺少作者风格,印象言语倾向商业性。因此,关于这部电影评论必定会呈现两极分化。影片提出的人道、爱情问题值得考虑,仅仅并没有找到最为合适的表达方法,让人觉得略微差一口气。 □耳朵(影评人)(责编:加缪) 新浪文娱大众号 更多文娱八卦、明星独家视频、音频,粉丝福利扫描二维码重视(sinaentertainment)

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